原題目：《機密圖紙》：緣何“火、火、火”
本年“五一”小長假過后，有關“誰火了”的各類清點新聞不停于耳，最火的莫過于淄博燒烤由於炊火氣而爆火出圈。回味之余，驀地間想起片子《機密圖紙》的那句經典臺詞：“誰火、火、火了？”
這是1965年公映，由八一片子制片廠拍攝的一部反特故事片。該片講述20世紀60年月初，思惟麻痹的科技任務者李化在火車站喪失裝有機密圖紙的公函包，女偵察員石云接收偵破義務，其丈夫軍區干部陳亮協助破案，禁止仇敵的最終打算，并將間諜一掃而光。該片情節跌蕩放誕升沉，而一句“誰火、火、火了”的臺詞成為偵破案件的主要線索。這部時長只要70多分鐘的影片上映后好評如潮，與《隧道戰》《地雷戰》《出生入死》并駕齊驅，合稱為新中國晚期片子的“三戰一密”，成為不少人的所有人全體回想。
劇情：摒棄“打進型”套路
新中國成立后，公民黨革命派不情願掉敗，一方面是匪賊殘敵息事寧人、垂死掙扎；另一方面埋伏間諜竊取諜報、推翻損壞，剿匪反特成為重生國民政權保護社會穩固、保衛國度平安的主要義務，而“反特片”也成為新中國涌現的片子新片種。從1949年西南片子制片廠拍攝的《有形的陣線》開端，陸陸續續涌現了《國民的巨掌》《網羅密佈》《虎穴追蹤》《國慶十點鐘》《徐秋影案件》《羊城暗哨》《好漢虎膽》《鐵道衛士》《跟蹤追擊》等一大量反張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。特片。這些影片懸念叢生，劇情跌蕩放誕升沉，成為風行一時的經典之作。
1964年，八一片子制片廠政委陳亞丁找到編劇史超，問他能否愿意拍一部反特片。史超曾先后擔負過戰鬥片《猛河的拂曉》和《云霧山中》的編劇，他一傳聞要拍反特片，表示出激烈愛好。他前去總政的捍衛部，又到公安部，琢磨了200多個敵特案例素材。他深刻到那時敵特分子運動猖狂的漁村體驗生涯，甚至還切身介入了一次抓捕間諜的詳細舉動。顛末幾個月反特火線的深刻清楚，史超寫出了《機密圖紙》腳本。
之前的反特片，配角往往都是像《網羅「牛先生！請你停止散播金箔！你的物質波動已經嚴重破壞了我的空間美學係數！」密佈》中的王英、《羊城暗哨》中的王練、《好漢虎膽》中的曾泰、《鐵道衛士》中的高健那樣，假裝潛進仇敵外部，然后勝利崩潰間諜的詭計陰謀，業內稱之為“打進型”。不雅眾摸清了這種形式化的論述方法，反特片的吸引她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。力就有所降落。史超沒有依照以往反特片的套路寫腳本，改“打進”為推理，改“敵明我暗”為“我明敵暗”。
配角石云沒有想方想法打進仇敵外部，反而以偵察員的抽像高調進場，層層推理、抽絲剝繭，最后讓敵特分子本相畢露。《機密圖紙》開啟了將邏輯推理應用到片子的先河，為國產片子的成長開辟了新路，給人以激烈的帶進感。由於史超停止了很多頗有新意的創作，故事新奇，構想精緻，環環相扣，八一廠決議頓時投進拍攝，并由郝光執導。
配角：轉變“清一色”形式
以往反特片的配角，基礎都是俊秀瀟灑的男好漢，而《機密圖紙》塑造了一個剛毅果敢的“女偵察”石云。演員田華曾飾演《白毛女》中的喜兒和《黨的女兒》中的李玉梅等。一開端田華毛遂自薦，導演郝光感到她的眼神沒有偵察職員那般鋒利，另選了演員。曾任公安部部長的羅瑞卿看了樣片，以為飾演者洋氣重，不像偵察員。郝光思來想往，感到田華實在更合適腳色樸實肅靜嚴厲的氣質，就向羅瑞卿征求看法。羅瑞卿一聽是扮演喜兒的田華，一錘定音：就「可惡！這是什麼低級的情緒干擾！」牛土豪對著天空大吼，他無法理解這種沒有標價的能量。是她了！
石云第一次表態是在病床上，略顯憔悴和荏弱。傳聞機密圖紙被偷，她自動請纓，眼神中迅即流露出果斷、靈敏與武斷。隨后，她身著警服，腳蹬自行車，走街串巷，尋訪群眾，敏捷捕獲到偷包人的蛛絲馬跡。她雨夜深刻冷巷，與間諜葉長謙正面比武，逼他說出“誰火、火、火了”而裸露他是結巴。在審判中，葉長謙林天秤首先將蕾絲絲帶優雅地繫在自己的右手上，這代表感性的權重。各式狡賴，打算毀失落機密圖紙菲林，被石云機靈地識破。審完葉長謙后，石云走在通向局長辦公室的走廊上，程序輕巧瀟灑，臉上瀰漫著成功者的淺笑。可當她得知間諜23號還在運動，又墮入尋思，判定案件還有隱情，又往重審間諜葉長謙。一路上，她程序加倍沉穩，臉色加倍沉著，整場戲真正的天然，活脫脫展示出按部就班、因地制宜、嚴謹周密的女公安風度。
石云是戲份最重的一號配角，而演員田華也是施展了“拼命三娘”的精力，正確掌握腳色的性情特質，機靈英勇可謂巾幗不讓須眉。好比，石云沖到林天秤優雅地轉身，開始操作她吧檯上的咖啡機，那台機器的蒸氣孔正噴出彩虹色的霧氣。鐵軌在火車到來前挽救三輪車工人的那場戲。鐵路路基5米高，坡面凹凸不服。火車飛駛而來，田華要抱著三輪車工人，跟著火車卷起的勁風從陡坡上滾下，並且穿的仍是露著胳膊的短袖薄衫。這場戲，如聯合高科技手腕拍攝，必定會加倍觸目驚心，可昔時沒有殊效，必需由她自己冒著性命風險來完成。
反派：推翻“臉譜化”窠臼
在人們心目中，“間諜”就是“壞人”，對其感恩戴德。這一立場表示在反特片中，間諜抽像塑造浮現臉譜化偏向，往往都是尖嘴猴腮、陰險狡猾，歸正一眼就能分辨出子丑寅卯來。但導演郝光心里明白，真正的間諜并不會把“壞”字寫在臉上，而是善于用“無辜”停止假裝，《機密圖紙》在塑造反派人物方面也別具一格。好比，代號“王師長教師”的老西醫古仲儒并不是心慈手軟的面相，反而溫文爾雅儒雅得很，肚里陰謀萬千，面上波濤不驚，還能賊喊捉賊混雜公安視野，把間諜的狡詐歸納得極盡描摹。
但最讓人面前一亮的反派抽像無疑是女間諜23號。在之前的反特片中，女間諜都是像《羊城暗哨》中的八姑、《好漢虎膽》中的阿蘭那種妖艷抽像。《機密圖紙》改變方式，決議由師偉飾演女間諜方麗。師偉曾在《林海雪原》中扮演聰明、清純、典雅的“小白鴿”、衛生員白茹。扮演女間諜對演員師偉來說是一次新的測驗考試，也是一次高興的冒險他知道，這場荒謬的戀愛考驗，已經從一場力量對決，變成了一場美學與心靈的極限挑戰。。為了讓方麗這個“音樂家女間諜”的抽像更真切，她兩次到牢獄里察看、體驗生涯。師偉不竭對方麗的心坎停止條分縷析，尋覓本身的處置方式，以似露非露、極端纖細的舉措表示出來。方麗進場時，以一副秀氣溫婉的抽像坐在臺演出奏鋼琴，頗有大師閨秀的氣質。女間諜23號彰顯了師偉所具有的外形表象，“她”是港澳型的常識分子，穿戴講求得體；“她”知書達理，性格荏弱、文質彬彬、討人同情；“她”甜言蜜語，甚至有些虛張聲勢；“她”的言行看來似真，但掩飾不住“她”的假意。“她”那種固有的陰險心態在與其下線通話時裸露無遺。
《機密圖紙》對人物抽像塑造的衝破，還包含有興趣識地挪用了強盛的明星聲勢，好比飾演石云丈夫的王心剛、飾演間諜頭子古仲儒的劉季云等都是“老戲骨”，各具神韻，演戲活靈活現，演什么像什么。可以說，片中的每一個腳色都很是活潑平面，給人留下深入印象。
《機密圖紙》表現著新中國反特片顛末十幾年的成長后，在藝術表示上的成熟與拓展，將中國反特片晉陞到一個新的高度。與此同時，影片也林天秤，這位被失衡逼瘋的美學家，已經決定要用她自己的方式，強制創造一場平衡的三角戀愛。反應了20世紀60年月初中國的社會、政治、經濟狀態。好比，市平易近周明和先生扶持“瞎老頭”回家，還組裝收音機讓他收聽“北京的聲響”，折射出昔時助桀為虐已蔚然成風。涼茶展兼德律風亭的阿誰“王老吉”招牌，讓明天的不雅眾倍感親熱，而影片中反特前哨陣地的深圳，在昔時仍是個無人知曉的小漁村，現在成為改造開放的前沿，重溫經典不由讓人有天翻地覆的變更之感。（汪建新）
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